How A Teenage Girl Became the Mother of Horror
십대 소녀가 어떻게 공포의 어머니가 되었나
Mary Shelley는 과학과 초자연 현상을 결합해 세계 최초의 SF 소설 '프랑켄슈타인'을 썼습니다.
Mary Shelley combined science and the supernatural to write 'Frankenstein,' the world’s first science-fiction novel.
October 27, 2017
괴물이 만든 사람을 만나다 메리 셸리의 소설을 원작으로 한 1931년 영화 프랑켄슈타인에서 보리스 칼로프(오른쪽)가 연기한 괴물은 발명가와 긴장된 만남을 가집니다.
존 코발 재단/게티 이미지
어둡고 폭풍우가 치는 밤 태어난 Frankenstein; 또는 the Modern Prometheus는 노변의 유령 이야기로 시작하여 세계적 현상으로 성장한 진정한 공포의 걸작입니다.
이 책의 10대 작가이자 미래의 Mary Shelley는 악몽을 바탕으로 오싹하면서도 도전적 이야기를 만들어냈습니다. ("Frankenstein" electronic plants에 대해 읽어보세요.)
Born on a dark and stormy night, Frankenstein; or, the Modern Prometheus is a true masterpiece of terror that began as a fireside ghost story and grew into a worldwide phenomenon. Its teenage author, the future Mary Shelley, drew upon her nightmares to come up with a story as challenging as it is chilling. (Read about "Frankenstein" electronic plants.)
이 이야기는 여름이 없는 해에 구체화되어, 1816년 알려지게 되었습니다.
1815년 Sumbawa 섬(현대 인도네시아의 일부)의 탐보라 산 화산이 폭발하면서 막대한 양의 화산재, 암석, 황산 먼지가 대기 중으로 방출되었으며, 이로 인해 다음 해에 전 세계 여러 지역의 기온이 극적으로 낮아졌습니다.
1816년에는 북아메리카의 여름 서리, 이탈리아의 붉은 눈, 아일랜드의 8주 동안 계속되는 비 등 이상한 날씨에 대한 보고가 사방에서 들어왔습니다.
The story took shape during the year without a summer, as 1816 came to be known. The 1815 eruption of the Mount Tambora volcano on the island of Sumbawa (part of modern-day Indonesia) had released vast amounts ash, rock, and sulfuric dust into the air, which dramatically lowered temperatures across many areas of the globe the following year. Reports of odd weather came in from all quarters in 1816: summer frosts in North America, red snow in Italy, and eight weeks of nonstop rain in Ireland.
1816년의 기이한 날씨는 문화와 문학에도 지울 수 없는 흔적을 남겼습니다.
그해 영국에서 온 일단의 친구들은 제네바 호수 근처 Villa Diodati라는 큰 집에서 함께 여름방학을 보내기를 고대하고 있었습니다.
이 그룹에는 시인 Lord Byron, 그 주치의 John Polidori, 시인 Percy Bysshe Shelley, 그리고 Shelley의 10대 연인 Mary Wollstonecraft Godwin이 포함되었습니다.
Mary는 1812년 영국에서 낭만주의 시인 Percy Bysshe Shelley를 만났습니다.
Mary는 10대 중반이었고 Shelley는 기혼 남성이자 두 자녀의 아버지였습니다.
두 사람은 사랑에 빠졌고, 1814년 메리 아버지의 반대에 부딪혀 유럽으로 건너갔습니다.
그들은 Shelley의 첫 부인이 자살한 후인 1818년에 결혼했습니다.
The bizarre weather in 1816 also left an indelible mark on culture and literature. That year, a group of friends from England had been looking forward to spending the summer months together in a large house, Villa Diodati near Lake Geneva. The group included the poet Lord Byron, his personal physician John Polidori, the poet Percy Bysshe Shelley, and Shelley’s teenage lover, Mary Wollstonecraft Godwin.
Mary had met the Romantic poet Percy Bysshe Shelley in Britain in 1812. Mary was in her mid-teens, and Shelley was a married man and father of two children. The two fell in love, and in 1814, facing opposition to their relationship from Mary’s father, the couple eloped to Europe. They would marry in 1818, after the suicide of Shelley’s first wife.
From Nightmare to Novel
악몽에서 소설까지
그들이 간절히 기대했던 야외 활동은 그 해 스위스에 계속된 폭우로 인해 무산되었습니다.
Mary는 몇 년 후에 이렇게 썼습니다.
“습하고 기분 나쁜 여름이었으며, 계속되는 비로 인해 우리는 며칠 동안 집에 갇혀 지내는 경우가 많았습니다.”
이 그룹은 모두 계몽주의의 냉정한 이성에 대응하여 18세기 후반에 시작된 운동인 낭만주의를 옹호했습니다.
낭만주의자들은 자연, 열정, 개인의 경험을 선호했습니다.
실내에서 시간을 보내기 위해 파티에서는 최신 과학이론에 대한 흥미로운 토론을 진행했습니다.
그들은 특히 전류가 죽은 개구리 다리를 경련시키는 방법을 관찰한 Luigi Galvani가 1세기 전 수행한 전기 실험에 매료되었습니다.
그들은 전기 충격을 사용하여 죽은 물질을 다시 살아나게 할 가능성을 추측했습니다.
메리는 나중에 이렇게 회상했습니다.
“아마 시체가 다시 살아날 수도 있을 것입니다.
갈바니즘은 그러한 것들에 대한 증거를 제공했습니다.
아마도 생물의 구성요소가 제조되고, 결합되고, 생명력 있는 따뜻함을 부여받을 수 있을 것입니다.”
The outdoor activities they had been eagerly anticipating were washed out by the constant torrential cloudbursts in Switzerland that year. “It proved a wet, ungenial summer,” Mary wrote years later, “and incessant rain often confined us for days to the house.”
The group were all advocates of Romanticism, a movement that originated in the late 18th century in response to the dispassionate reason of the Enlightenment. Romantics favored nature, passion, and the experience of the individual.
To pass the time indoors, the party held stirring discussions of current scientific theories. They were particularly fascinated by the experiments with electricity carried out the century before by Luigi Galvani, who had observed how an electric current made the legs of dead frogs twitch. They speculated on the possibility of bringing dead matter back to life by using electrical impulses. Mary later recalled: “Perhaps a corpse would be re-animated; galvanism had given token of such things: perhaps the component parts of a creature might be manufactured, brought together, and endued with vital warmth.”
The Science Behind the Story
이야기 뒤에 숨은 과학
1770년대 이탈리아 과학자 Luigi Galvani는 전하를 통해 죽은 개구리의 근육 경련을 일으키는 실험을 수행했습니다.
갈바니스트 실험은 갈바니의 조카이자 제자 Giovanni Aldini 덕분에 유럽 전역에서 인기를 끌었습니다.
1803년에 알디니는 런던에서 처형된 범죄자의 몸에 이 기술을 훌륭하게 시연했습니다.
한 연대기 작가는 전기 자극의 효과를 설명하면서 "왼쪽 눈이 실제로 열렸다"고 기록했습니다.
갈바니즘(Galvanism)은 Mary Shelley의 소설 창작에 직접적 영향을 미쳤고, 행동을 자극한다는 의미의 동사 "galvanize"가 곧 영어로 전달되었습니다.
In the 1770s the Italian scientist Luigi Galvani conducted experiments that caused muscle convulsions in dead frogs through electrical charges. Galvanist experiments became popular across Europe thanks to Giovanni Aldini, Galvani’s nephew and disciple. In 1803 Aldini carried out a spectacular demonstration of the technique on the body of an executed criminal in London. Describing the effects of the electrical stimulus, one chronicler reported how “the left eye actually opened.” Galvanism directly influenced Mary Shelley’s fictional creation, and the verb “galvanize”—to stimulate to action—soon passed into the English language.
이 모든 과학적 논의가 끝난 후 바이런경은 그룹을 다른 방향으로 이끌고 각 구성원에게 공포이야기를 쓰도록 제안했습니다.
이 응접실 게임에서 새로운 종류의 이야기, 즉 Mary Shelley의 무서운 소설 Frankenstein이 탄생했습니다.
After all this scientific talk, Lord Byron took the group in a different direction and suggested that each member of the party write a horror story. Out of this parlor game came a new kind of tale, Mary Shelley’s terrifying novel, Frankenstein.
당시 18세였던 메리는 글쓰기 경험이 거의 없었습니다.
아기였을 때 어머니가 돌아가신 민감하고 고도로 교양 있는 여성이었던 그녀의 빈번한 우울증은 죽음에 대한 병적인 매력을 불러일으켰습니다.
나중에 그녀는 스위스의 여름 휴가 동안 "평상시 상상의 한계를 훨씬 뛰어넘는 생생함"을 지닌 악몽 같은 환상을 경험했던 일을 회상하게 되었습니다.
그녀는 이에 대해 이렇게 설명했습니다: “나는 자신이 만든 물건 옆에 무릎을 꿇고 있는 신성하지 않은 예술을 전공하는 창백한 학생을 보았습니다.
나는 한 남자가 몸을 쭉 뻗고 있는 끔찍한 환영을 보았고, 그 다음에는 어떤 강력한 엔진이 작동하면서 생명의 징후를 보이고 휘젓는 것을 보았습니다."
Mary, then age 18, had little writing experience. A sensitive, highly cultured woman whose mother had died when she was a baby, her frequent bouts of depression fueled a morbid fascination with death. In later years she would recall how, during that Swiss summer holiday, she experienced a nightmarish vision with “a vividness far beyond the usual bounds of reverie.” She described it: “I saw the pale student of unhallowed arts kneeling beside the thing he had put together. I saw the hideous phantasm of a man stretched out, and then, on the working of some powerful engine, show signs of life and stir with an uneasy half-vital motion.”
Byron의 유령 이야기 게임에 대한 반응으로 Mary는 그녀의 악몽을 괴물 같은 생물을 창조하는 과학자에 대한 이야기로 바꾸었습니다.
나중에 영국으로 돌아와서 그녀는 이 초기 이야기를 소설로 확장했습니다.
그녀는 나중에 이렇게 썼습니다. “처음에는 몇 페이지밖에 안 되는 짧은 이야기밖에 생각하지 않았습니다. 하지만 [그때 남편] Shelley는 그 아이디어를 더 길게 발전시키라고 나에게 촉구했습니다.”
1818년 처음에 익명으로 출판된 그녀는 작품 제목을 프랑켄슈타인또는 현대의 프로메테우스으로 정했습니다.
그녀의 이름은 1823년 두 번째 판에 나타났습니다.
1831년에 그녀는 작품의 좀 더 급진적 부분을 변경하고 1822년에 익사한 Shelley의 고인이 된 남편에 대한 찬사가 포함된 서문을 추가하여 작품을 다시 출판했습니다.
이것이 오늘날 가장 잘 알려진 버전입니다. .
In response to Byron’s ghost-story game, Mary turned her nightmare into a yarn about a scientist who creates a monstrous creature. Later, back in Britain, she expanded this initial tale into a novel. “At first I thought but of a few pages, of a short tale,” she wrote later, “but Shelley [by then her husband] urged me to develop the idea at greater length.” Published anonymously at first in 1818, she titled the work Frankenstein; or, the Modern Prometheus. Her name appeared on the second edition in 1823. In 1831 she republished the work, changing some of its more radical passages, adding a preface containing a tribute to Shelley’s late husband, who drowned in 1822. It is the version that is best known today.
괴물 만들기 Making a Monster
메리 셸리의 소설은 스위스 과학자 빅터 프랑켄슈타인 박사의 이야기를 담고 있습니다.
그는 바이에른 잉골슈타트 대학교의 강의에 참석하여 과학의 최신 발전에 대해 배우고 "새로운 길을 개척하고 미지의 힘을 탐구하며 창조의 가장 심오한 신비를 세상에 펼쳐 보이겠다"고 다짐합니다.
그는 해부학과 인체 조직이 생성되고 손상되는 과정을 열성적으로 연구하기 시작했습니다.
그러던 어느 날 갑자기 번쩍이는 영감으로 그는 자신이 '생성과 생명의 원인'을 발견했고 '생명이 없는 물질에 생기를 부여할 수 있는 능력'을 갖게 되었다고 믿습니다.
Mary Shelley’s novel tells the story of a Swiss scientist, Dr. Victor Frankenstein. He attends the lectures at the University of Ingolstadt, in Bavaria, where he is fascinated to learn about the latest advances in science and resolves to “pioneer a new way, explore unknown powers, and unfold to the world the deepest mysteries of creation.” He sets to work, feverishly studying anatomy and the processes whereby human tissue is generated and corrupted. Then one day in a sudden flash of inspiration, he believes he has discovered “the cause of generation and life” and become “capable of bestowing animation upon lifeless matter.”
Frankenstein carries out mysterious experiments and constructs a titanic, hulking body. “I collected the instruments of life around me, that I might infuse a spark of being into the lifeless thing that lay at my feet.” The creature comes to life, and Frankenstein is horrified by what he has unleashed. A tragic chain of events is set into motion, and by the end of the tale, everything Frankenstein loves has been destroyed by his creation.
Gruesome Twosome
뱀파이어와 프랑켄슈타인의 괴물은 1816년에 사람들을 놀라게 하기 위해 처음으로 팀을 이루었습니다.
메리 셸리가 프랑켄슈타인을 꿈꾸던 날 밤, 동료 집 손님인 폴리도리 박사는 자신만의 무서운 이야기를 만들어냈고, 나중에 그는 이 이야기를 1819년 뱀파이어의 확실한 전조인 The Vampyre로 출판했습니다. 브람 스토커의 드라큘라(1897).
프랑켄슈타인은 종교와 과학으로 갈등을 겪는 시대에 대한 깊은 우려를 반영합니다.
소설은 삶과 죽음의 경계를 탐구하고, 인간의 오만이 '신 행세'를 시도할 때 야기할 수 있는 잠재적 위험을 탐구합니다.
이러한 큰 질문이 21세기에도 여전히 과학의 사회적 의미를 알리고 있다는 사실은 시간이 지남에 따라 Mary Shelley 이야기의 인기가 높아진 주요 이유입니다.
이 책은 첫 출간 이후 단 한 번도 절판된 적이 없습니다.
이 이야기의 무대 제작은 이르면 1822년부터 이어졌습니다.
20세기에는 수십 편의 영화가 프랑켄슈타인 이야기를 전하고 다시 전했습니다.
가장 상징적 버전은 1931년 Universal Pictures에서 제작되었으며 그의 대표적 역할이 된 Boris Karloff가 주연을 맡았습니다.
A vampire and Frankenstein’s Monster first teamed up to scare people in 1816. On the same night that Mary Shelley dreamed up Frankenstein, fellow houseguest Dr. Polidori spun his own scary story, which he later published in 1819 as The Vampyre, a clear precursor to Bram Stoker’s Dracula (1897).
Frankenstein reflects the deeply felt concerns of an age conflicted over religion and science. The novel explores the boundary between life and death, and the potential dangers human arrogance might arouse when trying to “play God.”
The fact that these big questions still inform the social implications of science in the 21st century is a key reason that the popularity of Mary Shelley’s story has only grown over time. Since its first publication, the book has never been out of print. Stage productions of the story followed as early as 1822. In the 20th century dozens of films told and retold the Frankenstein story. The most iconic version was produced by Universal Pictures in 1931 and starred Boris Karloff in what became his signature role.
Curse of Frankenstein
프랑켄슈타인의 저주
그녀의 문학적 성공에도 불구하고 개인적 비극은 Mary Shelley의 삶의 많은 부분을 가렸습니다.
그녀는 1822년에 남편을 잃었습니다.
그녀는 여러 차례 유산을 겪었고, 자녀 중 단 한 명만이 성인이 될 때까지 살아 남았습니다.
미망인이 되어 근심에 지친 말년에 Mary Shelley는 10대에 『프랑켄슈타인』을 썼을 때보다 자신의 철학에서 눈에 띄게 덜 급진적이 되었습니다.
1831년 판의 작품을 수정하면서 그녀는 줄거리의 기본 아이디어를 크게 변경했습니다.
첫 번째 버전에서 프랑켄슈타인 박사는 자유롭고 과학적인 호기심의 정신으로 생물체를 만듭니다.
그의 죄는 그가 살아난 후에도 그를 사랑하고 양육하기를 거부한다는 것입니다.
이후 판에서는 프랑켄슈타인 박사를 운명의 희생자로 묘사합니다. 생물 창조 뒤에 숨은 과학의 대부분은 우연을 통해 탄생합니다.
어떤 면에서는 바로 그 작품 자체가 메리 셸리 자신의 "창조물"이 된 것 같습니다.
젊은 시절의 생각의 산물은 나중에 운명의 힘에 대한 보다 전통적인 개념으로 대체되었습니다.
그녀는 1827년에 보낸 편지에서 이렇게 썼습니다.
“저는 운명의 힘을 느낍니다. . .나를 점점 더 압박하여 나 자신이 그것의 노예가 되었습니다.”
Despite her literary successes, personal tragedy overshadowed much of Mary Shelley’s life. She lost her husband in 1822. She suffered several miscarriages, and only one of her children survived to adulthood.
In her later years, widowed and careworn, Mary Shelley became notably less radical in her philosophy than when she had written Frankenstein as a teen. Revising the work for the 1831 edition, she made significant changes to the underlying ideas of the plot. In the first version Dr. Frankenstein makes the creature in the spirit of free, scientific curiosity; his sin is that he then refuses to love and nurture him once he comes to life. The later edition portrays Dr. Frankenstein as a victim of fate; much of the science behind the creation of the creature comes about through chance.
In some ways the very work itself seems to have become Mary Shelley’s own “creature”: the product of youthful ideas that in later life were replaced with more conventional notions of the forces of fate. As she wrote in a letter in 1827: “The power of Destiny I feel . . .pressing more and more on me, and I yield myself a slave to it.”
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